岡本太郎さんは絵を売らない人でしたので、
この『明日の神話』も、
財団法人岡本太郎記念現代芸術振興財団から
最終的に引き受けるところへ
無償で差し上げることになるのだそうです。
しかし、ご存知のとおり、
『明日の神話』は巨大な絵ですので、
修復にも運搬にも保存にも、
そのたびにたいへんな費用がかかります。
その例をいくつか、ここで挙げてみます。

この方です。

『明日の神話』再生プロジェクトのページにも
掲載されているように、
あのダイナミックな『明日の神話』公開は、
息を呑むほどに緻密で繊細な修復作業の、
一日一日の積み上げで実現しました。

例えば、岡本太郎さんの筆の勢いを再現するために、
吉村さんは赤外線カメラを使って
筆致や彩色の順番など分析し、
その結果をもとに
石膏のようなもので岡本太郎さんの筆の跡をつくり、
細い筆で、細かく彩色していきました。

あんなに大きな絵が、細い筆で隅々修復されました。

バラバラになった
数千ピースのかけらを組んでいくことからはじまり、
最後の仕上げに至るまで、
その作業は、ほんとうにバラエティに富んでいました。

実体顕微鏡を使って修復は行なわれました。

人工太陽灯は、点灯すると熱がとても高くなり、 修復の仕上げの期間は、暑さとの闘いだったそうです。

TARO MONEYは、第２次販売が、
ご購入いただいたみなさまのお手もとにほぼわたり、
お金も集まってきています。
次の寄付は、修復家・吉村絵美留さんの
目となって活躍した、
この「実体顕微鏡」と「人工太陽灯」の
合計400万円に
充てさせていただきたいと思います。

７月７日、『明日の神話』除幕のその瞬間、
マジシャンの前田知洋さんが
ちょうど吉村さんのとなりにいらしたそうです。
そこで「ちょっと手を撮っていいですか？」と
声を掛けられて、
吉村さんの手の写真を撮影されました。
（前田さんは、ご職業柄、
　いろんな方々の手の写真を
　コレクションなさっているんだそうです）

みなさん、これが、
『明日の神話』を１年かけて修復なさった、
吉村さんの手です。

photo by tomohiro maeda