糸井 焼き物っていうのは、
おもしろそうだね、やっぱり。
南 あ、そう。
糸井 伸坊は、自分で焼いてたよね?
南 最近は、ちょっと頭打ち。
糸井 飽きた?
南 なかなか上達しないんだ。
糸井 はー、そうなの。なぜ?
南 うーんとね、自分的には、
土が自然にいろいろやってくれるところが
焼き物のおもしろいところなんだと
思ってたんだけど、
焼き物教室みたいなところって
まぁ、こっちの技術もアレだけど、
粘土が、その、なんていうか‥‥。
糸井 ありきたりなんだ。
南 うん。やっぱり、
なんか、粘土工作になっちゃう。
もうちょっと土がなんかしてくれると‥‥
とか思ってるんだけど。
糸井 なるほど、なるほど。
じゃ、もしぼくが土がいいところで
やれるようなことがあって、
行くっつったら誘われる?
南 あ、いいよ。
糸井 じゃ、誘われて。
だってぼくが最近行ってるのは
土楽の福森さんのところだからね。
つまり、先生と、いい土は、
勝手に決めてるだけだけど、
すでにあるようなもんなんだよ。
伊賀なんだけどね。
南 へぇー。
糸井 なんていうんだろう、
やっぱり、焼き物と書っていうのは、
ものすごく後ろ髪を引かれる。
「そっちにはぼくは行かないよ、
 さよなら」って言ってから、こう、
うううう、やってみたいな、
と思うものがあって。
南 でも、糸井さんは、
書はもうできてるじゃん。
やってるよ。
糸井 ぶぶぶぶぶっ、
いや、伸坊にそう言ってもらえるのは、
ものすごく気持ちのいいことだけど。
南 やってるじゃん、すでに。
糸井 やってません(笑)。
南 そうかなぁ。
ときどき書き文字、つかうでしょ。
ああいうもんだと思うんだよねぇ。
だから、やってるんだよ。
糸井 いや、なんていうんだろう、
そう言ってもらえるのは
ものすごくありがたいしうれしいんだけど、
自分の字が好きじゃないのよ。
南 ああー、そういうのは、あるんだよねぇ。
糸井 そうなんだよ。
そういう意味でいうと、
伸坊はもう、見事にやってるじゃん。
南 いや、それでいうと、
オレも自分の字が好きじゃない。
糸井 ああー、そうですかぁ、
やっぱし。
南 おもしろくない。
糸井 そう、おもしろくないんですよ。
南 うん。おもしろくない。
一同 へぇー。
糸井 やっぱり、どこかで、
平凡な規則性の中にあるっていうか、
こういうのがいいなっていう
イメージのところまではいってない。
南 そうそうそう。
だからね、いっそ、
ちょっと不便をするといいんだよ。
糸井 不便。
南 あのね、中村不折っていう
明治のころの洋画家がいてね、
あ、奇しくも『吾輩は猫である』の
挿絵とかを描いた人なんだけど、
その人の字が独特なんだ。
当時の人たちにも人気があったみたいで
みんながその人の字をつかってるんだよね。
夏目漱石もそうだし、
森鴎外なんて墓の字も
その人に書いてもらったりしてるって。
糸井 へぇー。
南 よく見るとね、これがね、なんか、こう、
普通に書いてないんじゃないかな
と思えるような字なんだ。
糸井 左手で書いてるとか?
南 想像だけど、それに近いことを
やってるんじゃないかなぁ。
あの、左手で書くと、
意外にわざとらしくなっちゃうんだよ。
糸井 ああ、うん。
南 だから、右手で、上下を逆に
書いてるんじゃないかなと思うんだけど。
こう、字の力が、こっちからきてるの。
糸井 ああー。
南 左手だと自分の字を引きずるんだけど、
上下を反対にすると、
ほどよく子どもが書いたみたいな
バランスになる。
糸井 ああ、そうなんだ。
それ、伸坊も、ふだんやってる?
南 ときどきやってる。
絵の中に字を入れなきゃなんないときとか。
糸井 へぇ。やるねぇ。
南 なにそれ。
糸井 つまり、フランス語しゃべれるやつが
ちょっと入れてみちゃうんだ、
みたいなことだよね。
南 はははははは、なんだそれ。
糸井 キザだね。
南 ははははは。
糸井 A級ライセンス持ってるんだけど
このタクシー乗っていい?
みたいなことだよね。
南 はははははは、
ちがうと思うよ、それ。
糸井 やるねぇ。
(どっちの字も素敵なのになぁ。つづく)


2010-06-01-TUE